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马丁的电影总是套着类型片的壳,利用黑帮、谋杀、精神分裂、监禁等元素吸引眼球,但其实,他的作品始终在勾勒深层、难解的时代魅影。比如其成名作《出租车司机》(1976),如果看得浅,可能难以理解它为何能斩获金棕榈。但若投入男主角特拉维斯的人生,便可体悟,纽约街头的肮脏与混乱,映射的是他当下和未来的情感虚无。而他对亲密关系的懵懂与急切,时隔47年,依旧能以相同的寂寞频率,击中如今的时代。
这时候大泽刚(男,47岁,已婚)来为他担任情感顾问,大泽刚是公司的权威人士,有很高的话语权,只要他说一句话,编曲和舞蹈都可以马上更改。两人在日常聊天中,A先生曾表示自己觉得两人聊天的范畴超过了上级和下级的关系,但当时大泽刚表示,能被自己如此关心的艺人只有志尊淳和山田裕贵,被高层特殊关照是荣幸,A君自己非常感动。
上映以来,《铃芽之旅》引发的评论也出现了两极分化的态势。就剧情而言,实际上无论是感情线的推移转折、奇幻背景的刻画渲染,还是核心冲突的明暗设置,《铃芽之旅》都落在中规中矩的水平线上,并没有大幅度跳脱的创新出彩之处。岩户铃芽拥有日语谐音为“前进”的名字,关闭“往门”须得游历日本各地,这些近乎直白的细节,流露出新海诚以作品直击社会现实的明显意图。虽然新海诚不无感慨地认为人们正在淡忘3.11大地震,但他的表达在后疫情时代的中国观众这里显然得到了足够的共鸣。
“我们要警惕电影消费的习惯悄然转变的可能性”,上海国际影视节中心主任何文权认为,“如果我们放松警惕不作积极应对,一旦真正形成拐点,那将是相当困难的。因此,上影节一直持续打造专业性、国际性节展内核,将引领电影消费、提振信心作为重要使命任务。”
当然,即使故事线只有大坑案和丈夫出轨与否,可悬疑度仍旧是拉满的,比如探头探脑的吴文超、满嘴谎言的徐山川、过于冷静的沈小迎等等,无一不激起观众想看下去的欲望。